P. Bournet: 12 Pieces Baroques Espagnoles: Solo pour Guitare

Gaspar Sanz
Né à Calanda (Teruel) le 4 avril 1640 et décédé à Madrid (1710), Gaspar Sanz est prêtre, compositeur, guitariste et organiste.
Il étudie la musique, la théologie et la philosophie à l'université de Salamanque.
Il apprend à jouer de la guitare à Naples, où il est organiste à la cour royale. En 1674, il publie sa première oeuvre importante de guitare baroque, Instrucción de música sobre la guitarra española y métodos de sus primeros rudimentos hasta tañer con destreza, qu'il complétera plus tard à deux reprises.
L'oeuvre enseigne la théorie de la musique et des techniques pour jouer et contient 90 arrangements de danses espagnoles et de mélodies italiennes.

Antonio de Santa Cruz (env. 1700)
Il fut un guitariste, vihueliste et compositeur espagnol en activité autour de 1700.
Il est l'auteur du Libro donde se verán pazacalles de los ocho tonos i de los trasportados, livre écrit pour hordinaria biguela d'après sa page initiale, mais il est clair qu'il s'agit d'un instrument à cinq cordes accordé comme la guitare du moment et qui contient des danses espagnoles traditionnelles, avec des ornements annotés.

Santiago de Murcia (25 July 1673 - 25 April 1739)
Compositeur et maître de guitare de la reine Marie-Louise-Gabrielle de Savoie (1704-1714).
Théoricien de la musique.
De son activité au Mexique, on a conservé le Saldívar Codex no.4 : manuscrit possédé par la famille Saldivar à Mexico qui contient des oeuvres de Santiago de Murcia.

Lucas Ruiz de Ribayaz né à Santa Maria de Ribarredonda près de Burgos en 1626.
Ribayaz reçoit les ordres mineurs à la collégiale de Villafranca del Bierzo (Leòn), ainsi qu'une sérieuse éducation musicale. Par la suite, il entre au service des comtes Lemos y Andrade.
En 1667, il franchit l'Atlantique avec le vice-roi d'Espagne et intègre la cour du comte de Lemos (Lima), vice-roi du Pérou.
De retour en Europe, il fait paraître son unique traité, Luz y Norte Musical, para caminar por las cifras de la guitarra españióla, y arpa, publié à Madrid en 1677. Il y propose diverses pièces pour guitare et harpe (notation de basse continue), ainsi que de précieux renseignements sur l'ornementation et les techniques de jeu, inconnus d'autres traités. Les pièces sont essentiellement des danses espagnoles, italiennes, mexicaines (le Xacaras ou Jácaras, la Gaillarde, la Tarentelle, Canarios) et d'autres moins connues (Rugero, Torneo, Pabanas, Zarambeque), présentées avec leurs variations.

Presse

Le répertoire baroque espagnol occupe une place importante dans l'histoire de la guitare. Ce recueil de douze pièces est destiné plutôt à un niveau de fin de premier ou début de deuxième cycle d'études. La plupart des pièces choisies sont composées par Gaspar Sanz ou Santiago de Murcia, deux maîtres parmi les plus reconnus du style. Dans la liste de compositeurs figurent aussi Antonio de Santa Cruz et Lucas Ruiz de Ríbayaz. Les transcriptions ont été réalisées à partir des versions originales pour la guitare baroque, qui comporte cinq coeurs (doubles cordes). L'adaptatíon pour la guitare modeme est tout à fait réussie, les pièces trouvent leur place et sonnent de façon naturelle. De plus, le choix et l'ordre des pièces forment une unité cohérente. La lecture de la partition est assez facile, et elle n'est pas surchargée d'indications autres que le strict nécessaire. A noter, par ailleurs, l'existence de textes biographiques des compositeurs, ainsi qu'une belle couverture. Un recueil qui donne une bonne idée du style baroque espagnol.

Urestis Kalampalikis
Guitare Classique n°89 (déc.19)